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»Entgrenzte Malerei« von Nicola Carola Heuwinkel widmet sich der informellen Malerei in Deutschland in den ausgehenden 1950er Jahren und leistet einen grundlegenden Beitrag zur Erforschung dieser gegenstandslosen Kunst.
Im Fokus der Untersuchung stehen die Künstler Peter Brüning, Karl Fred Dahmen, Winfred Gaul, Karl Otto Götz, Gerhard Hoehme und Fred Thieler. Die bisherigen Deutungen der Art Informel in Deutschland werden hinterfragt und neu gewichtet und die oft postulierten Gegensätze zwischen der Kunst der 1950er und 60er Jahre relativiert.
Neben das Aufbrechen der gattungsspezifischen Begrenzungen von Malerei treten veränderte Auffassungen von Inhalt, Form, Bildraum und Subjektivität. Der spätere »Ausstieg aus dem Bild«, der konkrete Realismus der Pop-Art, die postmoderne Objektivierung und Merkmale des offenen Kunstwerks nach Umberto Eco – diese Tendenzen kündigen sich bereits in der informellen Malerei der 1950er Jahre an.
»Und da habe ich festgestellt, der Prozess, der Prozess ist das einzige, wie man zum Bilde kommt.« Gerhard Hoehme, 1982
(Kehrer Verlag)
In der Gesprächsrunde des Symposiums Informel, das 1982 im Vorfeld der im Jahr darauf gezeigten Ausstellung »Die Malerei der Informellen heute« in der Modernen Galerie des Saarland-Museums in Saarbrücken stattfindet, äußern sich neben Gerhard Hoeme vier weitere Maler dieser Kunst im Rückblick zu ihren künstlerischen Anfängen, zur Kunstzene dieser Zeit und zu ihrem gegenwärtigen Schaffen.
Neben kontrovers diskutierten Einzelaspekten, Erlebnissen und Vorbildern wird in eindrücklicher Weise ersichtlich, dass diese Künstler mit ihren innovativen Werkkonzepten viele der überkommenen Arbeitsweisen und Konzeptionen abstrakter Malerei seit Beginn des 20. Jahrhunderts in Frage stellen.
Art informel – so lautet eine von vielen Kennzeichnungen für eine auf freier gestischer Abstraktion beruhende Kunst, die von 1945 bis zu Beginn er 1960er Jahre in der westlichen Kunst eine weite künstlerische Entfaltungskraft hat.
(Kehrer Verlag)
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